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導讀：在王店鎮四喜社區的老年收藏組，有一位年過七旬的老人卻有著和別人不一樣的特殊收藏癖好，他對蠟紙、鐵筆、刻鋼板、油印機、舊報紙等老版印刷工具和印刷產品“情有獨鐘”。
擁有收藏愛好的人很多，小到郵票和錢幣，大到古董家具，這些都是很常見的收藏領域。在王店鎮四喜社區的老年收藏組，有一位年過七旬的老人卻有著和別人不一樣的特殊收藏癖好，他對蠟紙、鐵筆、刻鋼板、油印機、舊報紙等老版印刷工具和印刷產品“情有獨鐘”。
這位老人名叫王濟賢，被身邊人尊稱為“濟老”，他是王店鎮糧管所的一名退休工人。初中畢業后就在糧管所工作，并與油印工具和產品結下了緣分。王濟賢收藏的蠟紙有8開大小，印刷前先用鐵筆刻字，再把蠟紙覆蓋在油印機上，噴上油墨，所有工序全部靠手工完成，其中最費神的就是刻字，每個蠟紙的空格大概只有5毫米，上下左右都需要保持空隙，因此刻的字大小最多不能超過4毫米，而且還要保持字體美觀一致。“手腕的功夫很重要，在過去印刷是一門技術活，現在這些油印工具已經很少見了。”他說。
印刷工序雖然繁瑣，王濟賢卻非常感興趣，他利用業余時間學會了在蠟紙上刻字，并自創了很多美觀大方的印刷字體。在鎮糧管所工作的時候，他負責刻錄收糧進度表，也曾被人請去刻字，成了當地小有名氣的蠟紙刻字能手。老人回憶道，當年鎮糧管所曾經刊印過一份名為《王糧通訊》的行業小報，而他成為主要負責人之一。在印刷品普遍還是黑白的年代，圖文并茂的《王糧通訊》卻套印了彩色，每換一種顏色，就需要重新刻一張蠟紙，套印的時候還必須完全套準。王濟賢很會鉆研，他使用了細紋和粗紋兩種不同的鋼板，細紋用于刻普通字，粗紋則用于刻美術字和標題。后來，他還琢磨出在蠟紙上刻人物頭像，曾用兩個晚上刻出了30多個惟妙惟肖的人物頭像。
退休后，王濟賢并沒有放棄年輕時的興趣愛好，他加入了所在社區的老年收藏組，收藏對象依然是自己喜歡的蠟紙、鋼板、油印機以及昔日刊印的舊報紙等。為尋找幾十年前的《王糧通訊》，他還特地咨詢了鎮糧管所的幾位退休老職工。對于自己所收藏的物品是否具有經濟價值，老人表示完全不計較，他把收藏這些東西稱之為緣分，也希望通過收藏來保存這種傳統的印刷手藝。據老人透露，他還有一個心愿，希望收藏另一份名為《千鈞棒》的行業小報，當年也是由糧食系統刊印的，出品于上世紀60年代，比《王糧通訊》更早，雖然這些印刷品早已退出歷史舞臺，但在這位老人眼中依然是不可多得的“寶貝”。
擁有收藏愛好的人很多，小到郵票和錢幣，大到古董家具，這些都是很常見的收藏領域。在王店鎮四喜社區的老年收藏組，有一位年過七旬的老人卻有著和別人不一樣的特殊收藏癖好，他對蠟紙、鐵筆、刻鋼板、油印機、舊報紙等老版印刷工具和印刷產品“情有獨鐘”。
這位老人名叫王濟賢，被身邊人尊稱為“濟老”，他是王店鎮糧管所的一名退休工人。初中畢業后就在糧管所工作，并與油印工具和產品結下了緣分。王濟賢收藏的蠟紙有8開大小，印刷前先用鐵筆刻字，再把蠟紙覆蓋在油印機上，噴上油墨，所有工序全部靠手工完成，其中最費神的就是刻字，每個蠟紙的空格大概只有5毫米，上下左右都需要保持空隙，因此刻的字大小最多不能超過4毫米，而且還要保持字體美觀一致。“手腕的功夫很重要，在過去印刷是一門技術活，現在這些油印工具已經很少見了。”他說。
印刷工序雖然繁瑣，王濟賢卻非常感興趣，他利用業余時間學會了在蠟紙上刻字，并自創了很多美觀大方的印刷字體。在鎮糧管所工作的時候，他負責刻錄收糧進度表，也曾被人請去刻字，成了當地小有名氣的蠟紙刻字能手。老人回憶道，當年鎮糧管所曾經刊印過一份名為《王糧通訊》的行業小報，而他成為主要負責人之一。在印刷品普遍還是黑白的年代，圖文并茂的《王糧通訊》卻套印了彩色，每換一種顏色，就需要重新刻一張蠟紙，套印的時候還必須完全套準。王濟賢很會鉆研，他使用了細紋和粗紋兩種不同的鋼板，細紋用于刻普通字，粗紋則用于刻美術字和標題。后來，他還琢磨出在蠟紙上刻人物頭像，曾用兩個晚上刻出了30多個惟妙惟肖的人物頭像。
退休后，王濟賢并沒有放棄年輕時的興趣愛好，他加入了所在社區的老年收藏組，收藏對象依然是自己喜歡的蠟紙、鋼板、油印機以及昔日刊印的舊報紙等。為尋找幾十年前的《王糧通訊》，他還特地咨詢了鎮糧管所的幾位退休老職工。對于自己所收藏的物品是否具有經濟價值，老人表示完全不計較，他把收藏這些東西稱之為緣分，也希望通過收藏來保存這種傳統的印刷手藝。據老人透露，他還有一個心愿，希望收藏另一份名為《千鈞棒》的行業小報，當年也是由糧食系統刊印的，出品于上世紀60年代，比《王糧通訊》更早，雖然這些印刷品早已退出歷史舞臺，但在這位老人眼中依然是不可多得的“寶貝”。
