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導讀：由印刷藝術家路易斯·庫茲（LouisKurz）和亞歷山大·埃里森（AlexanderAllison）在美國內戰結束后批量生產的全彩色平版畫受到舉國上下的好評，最能引起美國民眾的想象和回憶。
早期攝影師如馬修·布拉迪（MatthewBrady）和亞歷山大·加德納（AlexanderGardner）或許為美國內戰時期的情況提供了真實的圖片記錄，但是由印刷藝術家路易斯·庫茲（LouisKurz）和亞歷山大·埃里森（AlexanderAllison）在戰爭結束后批量生產的全彩色平版畫卻最能引起美國民眾的想象和回憶。
這一系列圖畫用畫面描繪了戰爭的幾個重要時刻。19世紀80年代，兩人一直在芝加哥的印刷廠印制此類圖畫。這種對內戰時戰爭的漫畫式再現受到舉國上下的好評。這些作品被退伍軍人和平民搶購一空，集體沉浸在對當時戰爭種種場景的懷念中。
彩色石印術是19世紀一項革命性的印刷進步。印刷時注重對圖像的彩色渲染。盡管很早以前印刷匠們就可以用炭黑墨水大批量生產單色平版畫，但這種新技術，融合對不同色彩的應用，在印刷時不是使用一種印刷版而是連續交替使用多種印刷版。
彩色石印技術使工業時代的印刷工們可以生產出上千甚至上百萬各類畫作的全彩復刻版。技術的進步讓孜孜追求藝術的收藏者感到恐慌，而平民百姓卻非常開心，他們沒有途徑收藏原著畫作，新技術為他們提供了便利。
庫茲是一位奧地利移民，也是一位退伍老兵，他在1884年發行了內戰系列的第一幅畫作，該畫作描繪了葛底斯堡戰役的情景。這幅作品讓他取得了巨大的商業成功。在接下來的幾年里，他和埃里森大量復刻生產了另外的35張描繪戰爭的畫作。后來又制作發售了描繪1898年美西戰爭，以及甚至于1904到1905年間日本和俄羅斯沖突的畫作。
時至今日，庫茲和埃里森的內戰版畫已在收藏者之間轉手無數次。這些畫也總是被用作描寫內戰的書的封面。
早期攝影師如馬修·布拉迪（MatthewBrady）和亞歷山大·加德納（AlexanderGardner）或許為美國內戰時期的情況提供了真實的圖片記錄，但是由印刷藝術家路易斯·庫茲（LouisKurz）和亞歷山大·埃里森（AlexanderAllison）在戰爭結束后批量生產的全彩色平版畫卻最能引起美國民眾的想象和回憶。
這一系列圖畫用畫面描繪了戰爭的幾個重要時刻。19世紀80年代，兩人一直在芝加哥的印刷廠印制此類圖畫。這種對內戰時戰爭的漫畫式再現受到舉國上下的好評。這些作品被退伍軍人和平民搶購一空，集體沉浸在對當時戰爭種種場景的懷念中。
彩色石印術是19世紀一項革命性的印刷進步。印刷時注重對圖像的彩色渲染。盡管很早以前印刷匠們就可以用炭黑墨水大批量生產單色平版畫，但這種新技術，融合對不同色彩的應用，在印刷時不是使用一種印刷版而是連續交替使用多種印刷版。
彩色石印技術使工業時代的印刷工們可以生產出上千甚至上百萬各類畫作的全彩復刻版。技術的進步讓孜孜追求藝術的收藏者感到恐慌，而平民百姓卻非常開心，他們沒有途徑收藏原著畫作，新技術為他們提供了便利。
庫茲是一位奧地利移民，也是一位退伍老兵，他在1884年發行了內戰系列的第一幅畫作，該畫作描繪了葛底斯堡戰役的情景。這幅作品讓他取得了巨大的商業成功。在接下來的幾年里，他和埃里森大量復刻生產了另外的35張描繪戰爭的畫作。后來又制作發售了描繪1898年美西戰爭，以及甚至于1904到1905年間日本和俄羅斯沖突的畫作。
時至今日，庫茲和埃里森的內戰版畫已在收藏者之間轉手無數次。這些畫也總是被用作描寫內戰的書的封面。
