傳統技藝謀新生 “壽達千年”的浙江開化紙迎市場檢驗

 

　　10月18日至24日，“百年黨慶·中國印記”開化紙藝術作品展將在位于杭州的浙江展覽館持續展出，國內百余名藝術家以開化紙為底創作了二百余件書法、版畫、國畫等領域作品，此次展覽進行了部分作品的集中展出——“壽達千年”的開化紙，正謀求新的生機。

 

　　“復活”千年古紙：紙壽預期2825年

 

　　《四庫全書》是中國傳統文化中的瑰寶。但鮮為人知的是，呈載《四庫全書》海量信息的紙張，就有開化紙的身影。至今，用開化紙印刷的《四庫全書》歷經數百年仍未褪色。

 

　　“開化紙細膩潔白、簾紋不顯、溫潤柔滑、薄中見韌、壽達千年，被譽為中國手工紙皇冠上的明珠，是明清最名貴的典籍用紙。”開化縣委書記魯霞光說，“蔓衍空山與葛鄰，相逢蔡仲發精神。金溪一夜搗成雪，玉版新添席上珍”，清代康熙年間，開化教諭姚夔作的這首《藤紙》，就描述了當年開化馬金溪兩岸晾曬的繁榮景象。

 

　　而隨著時代發展，約在百年前，開化紙生產技藝一度近乎失傳。“近年來，開化縣委、縣政府高度重視開化紙傳統技藝研究恢復和保護利用工作。”魯霞光說。

 

　　這其中，有本地傳承者久久為功，也有現代科技的助力。

 

　　如從2011年起，開化本地人黃宏健一頭鉆進“復活”開化紙的工作中，每天在工廠忙活造紙。起初，他和妻子用高壓鍋等廚具試驗造紙，每天開車尋訪求藝，踏遍山野找尋原料。白天調查、做試驗，晚上則閱覽史志，自學造紙課程。

 

　　在當地黨委政府牽線搭橋下，中國科學院院士、復旦大學中華古籍保護研究院院長楊玉良在開化正式啟用的院士工作站，令當地“復活”開化紙的事業迎來質變。

 

　　“開化紙采用的是皮料纖維，原料蕘花被公認為世界上最好的造紙原料之一，在制作工藝上又與皮紙不同。”黃宏健說。

 

　　據介紹，開化紙制作過程中的隱簾核心工藝難題已被破解，并實現了主要原材料蕘花的標準化繁育。在國家圖書館支持下，復旦大學中華古籍保護研究院和開化團隊經過幾年努力，使開化紙技藝恢復工作取得顯著成果。

 

　　目前，開化紙已在木版水印、銅版凹印和古籍修復方面相繼應用。2019年，開化紙文創產品亮相瑞典斯德哥爾摩國際郵展，實現了中國傳統手工紙在西方版畫領域“零”的突破。

 

　　復旦大學中華古籍保護研究院院長助理閆玥兒介紹說，新制開化紙的理化指標已接近古紙水平，并已可以抄造出1.6克每平方米的超薄修復用紙，紙張壽命模擬老化試驗預期2825年。

 

　　“小眾紙”意欲“出圈”傳統技藝謀新生

 

　　“過去開化紙是被應用于印刷的典籍用紙，現在也僅僅多用于修復文物典籍等，屬于‘小眾紙’。我們希望通過這次展覽，擴大開化紙使用面，推動其復興。”黃宏健說。

 

　　在全國范圍內，“百年黨慶·中國印記”開化紙藝術作品展指定使用開化紙作為創作載體，在書法、版畫、國畫等幾個領域進行了作品征集。

 

　　展覽共收集了書法作品205幅，均來自中國書法家協會會員或以上資格的書法家所創作，其中展出66幅；版畫作品展出22幅；國畫作品共展出28幅，國內知名的實力派畫家進行了創作，涵蓋人物畫、山水畫、花鳥畫等題材。

 

　　中國美術學院中國畫系碩士導師、中國工筆畫學會理事葉芃介紹說：“開化紙纖維縫隙密度相比宣紙質地更為緊密，吸水性和滲化作用沒有宣紙那么'明'。在熟悉紙性情況下，通過控制筆墨、色彩、水量，會出現生宣和熟宣效果同時并存的特殊效果。作品裝裱以后質地更加漂亮。現代中國畫畫家如果熟練運用開化紙的表現特性，深入拓展自己的表現技法，在個性藝術語言的形成上有極大表現空間。”

 

　　“畫家一般有‘認紙’的習慣，接下來我將根據熟悉程度以及開化紙的市場供應情況，在寫意畫等創作過程中使用開化紙。”此次有作品參展的浙江畫院一級美術師羅劍華說，相比宣紙，開化紙在顆粒度方面比較細膩，紙張更薄、顯黃，在創作過程中墨色很潤，可控性較強。

 

　　開化紙市場認可度較理想，但在未來推廣階段仍存在挑戰。

 

　　開化縣委宣傳部副部長張國友介紹說，將現代科技與傳統技藝相結合，是當地復興開化紙的主要舉措。受限于原材料和手工制作工藝等因素，開化紙產量仍存在突破空間。“制作開化紙的半自動化設備馬上投入生產，希望在未來降低開化紙造紙成本、提高產量。”

 

　　“要造出一張好紙很難，能造出一張得到各方認可的好紙更是難上加難。”中國科學院院士、復旦大學中華古籍保護研究院院長楊玉良說，目前，國內傳統紙張品質和標準整體水平不高，與國際上對比還存在較大差距。開化堅持以傳統工藝融合科技創新，努力開展原材料培育、裝備自動化、產品標準化、生態環保等產業鏈的項目攻關，全力發展開化紙產業，令他對開化紙的未來充滿信心。

 

　　“希望開化紙能成為中國傳統紙的代表，經得起世界的檢驗，更希望它能走到世界的最前沿。”楊玉良說。